# Directing

Naposledy upravil David Brazda 17.05.2021 18:36
Export
Office Formats
Export do PDF
Other Formats

Select the pages to export:

select all/ none

Legend:
  Created Page
  Modified Extension Page
  Clean Extension Page

Export do HTML

- - Základní body
  - Vize
  - Actors
  - Rozdělení na scény
  - Další věci na které pamatovat
  - Motivy pro fast forward
  - Tipy usnadňující edit
  - Blocking for edit (eyefocus cut)

## Základní body

- mit vizi

- znat dokonale scenar

- vedet smysl a emocni dopad kazde sceny, emoční vlnky a zavádění

- mít predstavu o charakterech

Vední herců

- prezentovat charaktery herců a cíle

- nechat první tejk s čím přijdou

- řídit a vést je ve smyslu, co chceme v te chvili dosahnout, jak to ma emocne pusobit, co je cilem sceny

- vytvořit pro herce bezpečný a intimní tvůrčí prostředí

## Vize

Cílem je kompletně a detailně pojmout příběhovou složku filmu a řídit a směřovat technickou realizaci tak, aby vyplnila tuto vizi.

Nejprve je nutno mít v hlavě celou story a to jak syžet (jak se události chronologicky udály) a tak i fabuly(jak bude příběh vyprávěn)

S fabulí poté souvisí jak informace budeme servírovat, jaké budou pozdrženy, kde diváka záměrně zavedeme jinam a vytvoříme moment překvapení. Toto pozdržování informací pak vytváří napětí. Více na toto téma viz Pán Příběhů - The Storyman

Je to naše zvědavost, očekávání jak to je a pak konfrontace s tím, jak to skutečně je, co drží naši pozornost u příběhu. Proto tuto zvědavost a očekávání musíme budovat, zavádět trochu diváka, pozdržet nějaké informace a až nakonec ve velkém finále příběh uzavřít - trošku jinak než divák očekával, ale ne zas moc. Proto, abychom se zvědavostí a očekáváním mohli pracovat - musíme si nejdřív diváka získat, musíme ho nechat ztotožnit s hrdinou - ztotožnění znamená emoční angažovanost. Emoční angažovanost znamená, že se divák chytnul naši ruky a my ho můžeme vést do různých zákoutí. Ale nejdřív nás musí držet za ruku! To je cíl úvodu každého příběhu. Vzít diváka za ruku.

## Actors

Keeping actors in open, safe and vulnerable state.

## Rozdělení na scény

- příběh rozdělit na scény a poznat smysl jednotlivých scén v rámci příběhu a jejich účel v rámci celku
- před točením jednotlivé scény musíme znát její dynamiku v rámci okolních scén
- každá scéna má v sobě vnitřní příběh - story in the story. Zároveň jsou v každé scéně tzv. "emoční vlnky!. Emoce v dané scéně musí pulzovat, tyto pulzy napětí a uvolnění, očekávání a potvrzení/vyvrácení tvoří vlnky, které se nakonec slévají v jedné hlavní emoční vlně, která je záměrem scény.

Emoční háčky - jejich průběžné vytváření a uzavírání

Pečlivě připravovaný zážitek je pak více či méně složený z těch promyšlených detailů, které to činí uvěřitelné a postupně tě vedou do těch plánovaných emočních končin.

Keep the shots interesting - viz Cinematography

## Další věci na které pamatovat

Udržovat energie herců v rámci natáčení.

## Motivy pro fast forward

Tyto prostředky slouží jako motiv pro "fast forward" v čase. A to jak do následujícího záběru (jinýmmi slovy když víme kam jde, tak nemusíme ukazovat, že tam jde) nebo do další scény.

- Využití výrazného emotivního prostředku (emoční akce) jako "fast forward" v čase, jako motiv pro přesunutí o několik sekund/minut dopředu. Umožnění nelineárního napojení a nerozboření flow, např. prásknutí do stolu a oddechnutí a následný shot u ořezávátka (viz The Greatest Showman - quit the job scene)
- posunutí do další scény - např. skrz zavření víka (uzavírací moment) se posuneme fast forward - tentokrát do další scény. Opět i pomocí audia (cvaknutí zavření krabice vs cvaknutí otevíraných dveří domu, viz The Greatest Showman - quit the job scene)

- formou J cutu, například na konci konverzace Barnuma s Jenny a Charity je slyšet hlas kritika z následujícího záběru(J shot) - přenáší nás fast forward v čase, kdy si Barnum povídá s kritikem viz The Greatest Showman - Jenny Celebration Party - TBD

## Tipy usnadňující edit

- OTS záběr - neměl by být vidět ústa člověka, který je zády
- Pokud postava přichází začít take prázdným záběrem do kterého vejde, pokud odchází tak nechat úplně odejít

## Blocking for edit (eyefocus cut)

Pokud znám na jaký záběr se bude následovně stříhat, upravím si blocking a případný framig aktuálního záběru(pokud to neohrozí tempo a feeling scény) tak, aby eye focus divák na konci záběru matchoval s prostorem, kde chci mít eye focus diváka v následném záběru.

Příklad:

| Camera: medium double, ještě více konfrontace, face to face Cut: Play with eye focus. Na konci záběru Barnum odejde, máme focus na kritikovi, pak se nám na stejném mistě v dalším záběru objeví Barnumův otec. Cut on eye focus: tento rule popsat - upravit konec záběru nějakou akci nebo drobností tak, aby eye focus zůstal na stejném místě na kterém se pak v dalším záběru chceme pozornost. Brát v potaz tempo scény.

Značky:
Vytvořil davidbrazda61@gmail_com 25.06.2018 08:33

- Komentáře (0)
- Přílohy (5)

Filmotvorno
XWiki Debian 12.9