Přehled

• Na stránce změněno: (3 změněno, 0 přidáno, 0 odstraněno)

Rozpis

Na stránce změněno:

Nadpis

...	...	@@ -1,0 +1,1 @@
	1	+Directing

Autor dokumentu

...	...	@@ -1,1 +1,1 @@
1		-XWiki.XWikiGuest
	1	+XWiki.davidbrazda61@gmail_com

Výchozí jazyk

...	...	@@ -1,0 +1,1 @@
	1	+cs

Obsah

...	...	@@ -1,0 +1,42 @@
	1	+{{children/}}
	2	+
	3	+\\
	4	+
	5	+Overview celé story
	6	+
	7	+(% style="list-style-type: square;" %)
	8	+* nejprve je nutno mít v hlavě celou story a to zejména syžet (jak se události chronologicky udály) a poté fabuly(jak bude příběh vyprávěn)
	9	+* S fabulí souvisí i jaké informace budou pozdrženy, jaké budeme servírovat, kde budeme záměrně zavedeme jinam a pak moment překvapení, kdy pochopí jak to skutečně je. Toto pozdržování informací pak vytváří napětí. Je to naše zvědavost, očekávání jak to je a pak konfrontace s tím, jak to skutečně je, co drží naši pozornost u příběhu. Proto tuto zvědavost a očekávání musíme budovat, zavádět trochu diváka, pozdržet nějaké informace a až nakonec ve velkém finále příběh uzavřít -  trošku jinak než divák očekával, ale ne zas moc. Proto, abychom se zvědavostí a očekáváním mohli pracovat - musíme si nejdřív diváka získat, musíme ho nechat ztotožnit s hrdinou - ztotožnění znamená emoční angažovanost. Emoční angažovanost znamená, že se divák chytnul naši ruky a my ho můžeme vést do různých zákoutí. Ale nejdřív nás musí držet za ruku! To je cíl úvodu každého příběhu. Vzít diváka za ruku.
	10	+
	11	+== Rozdělení na scény ==
	12	+
	13	+(% style="list-style-type: square;" %)
	14	+* příběh je poté nutno rozdělit na scény a
	15	+* poznat smysl jednotlivých scén v rámci příběhu a jejich účel a dynamiku v rámci celku
	16	+* Při návrhu jednotlivé scény pak musíme vědět její dynamiku, každá scéna je story in the story - má svůj vlastní příběh. Zároveň jsou v každé scéně tzv. "emoční vlnky!. Emoce v dané scéně musí pulzovat, tyto pulzy napětí a uvolnění, očekávání a potvrzení/vyvrácení tvoří vlnky, které se nakonec slévají v jedné hlavní emoční vlně, která je záměrem scény.
	17	+
	18	+Emoční háčky průběžně během děje a jejich zavírání
	19	+
	20	+(% style="color: rgb(29,33,41);" %)Pečlivě připravovaný zážitek je pak více či méně složený z těch promyšlených detailů, které to činí uvěřitelné a postupně tě vedou do těch plánovaných emočních končin.
	21	+
	22	+Keep the shots interesting - viz [[doc:Cinematography]]
	23	+
	24	+== Další věci na které pamatovat ==
	25	+
	26	+Vědět dynamiku každé scény - pro hereckou akci - musí sedět do plánované dynamiky scény a střihu.
	27	+
	28	+Udržovat energie herců.
	29	+
	30	+== Motivy pro fast forward ==
	31	+
	32	+Tyto prostředky slouží jako motiv pro "fast forward" v čase. A to jak do následujícího záběru (jinýmmi slovy když víme kam jde, tak nemusíme ukazovat, že tam jde) nebo do další scény.
	33	+
	34	+(% style="list-style-type: square;" %)
	35	+* Využití výrazného emotivního prostředku (emoční akce) jako "fast forward" v čase, jako motiv pro přesunutí o několik sekund/minut dopředu. Umožnění nelineárního napojení a nerozboření flow, např. prásknutí do stolu a oddechnutí a následný shot u ořezávátka (viz [[doc:The Greatest Showman - quit the job scene]])
	36	+* posunutí do další scény - např. skrz zavření víka (uzavírací moment) se posuneme fast forward - tentokrát do další scény. Opět i pomocí audia (cvaknutí zavření krabice vs cvaknutí otevíraných dveří domu, viz [[doc:The Greatest Showman - quit the job scene]])
	37	+
	38	+\\
	39	+
	40	+\\
	41	+
	42	+\\