Změny dokumentu Directing

Naposledy upravil David Brazda 17.05.2021 18:36
Z verze
změnil(a) davidbrazda61@gmail_com
k 17.05.2021 18:12
Na verzi < 47.1
změnil(a) David Brazda
k 17.05.2021 18:36
<
Popis verze: Renamed back-links.

Přehled

Rozpis

Na stránce změněno:
Nadřazený dokument
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +Filmova-Znalostni-Baze---home.WebHome
Autor dokumentu
... ... @@ -1,1 +1,1 @@
1 -XWiki.davidbrazda61@gmail_com
1 +xwiki:XWiki.DavidBrazda
Obsah
... ... @@ -1,42 +1,134 @@
1 1  {{children/}}
2 2  
3 +
4 +
5 +{{toc/}}
6 +
7 +== Základní body ==
8 +
9 +(% class="p1" %)
10 +- mit vizi
11 +
12 +(% class="p1" %)
13 +- znat dokonale scenar
14 +
15 +(% class="p1" %)
16 +- vedet smysl a emocni dopad kazde sceny, emoční vlnky a zavádění
17 +
18 +(% class="p1" %)
19 +- mít predstavu o charakterech
20 +
21 +(% class="p2" %)
3 3  \\
4 4  
5 -Overview celé story
24 +(% class="p1" %)
25 +Vední herců
6 6  
7 -(% style="list-style-type: square;" %)
8 -* nejprve je nutno mít v hlavě celou story a to zejména syžet (jak se události chronologicky udály) a poté fabuly(jak bude příběh vyprávěn)
9 -* S fabulí souvisí i jaké informace budou pozdrženy, jaké budeme servírovat, kde budeme záměrně zavedeme jinam a pak moment překvapení, kdy pochopí jak to skutečně je. Toto pozdržování informací pak vytváří napětí. Je to naše zvědavost, očekávání jak to je a pak konfrontace s tím, jak to skutečně je, co drží naši pozornost u příběhu. Proto tuto zvědavost a očekávání musíme budovat, zavádět trochu diváka, pozdržet nějaké informace a až nakonec ve velkém finále příběh uzavřít -  trošku jinak než divák očekával, ale ne zas moc. Proto, abychom se zvědavostí a očekáváním mohli pracovat - musíme si nejdřív diváka získat, musíme ho nechat ztotožnit s hrdinou - ztotožnění znamená emoční angažovanost. Emoční angažovanost znamená, že se divák chytnul naši ruky a my ho můžeme vést do různých zákoutí. Ale nejdřív nás musí držet za ruku! To je cíl úvodu každého příběhu. Vzít diváka za ruku.
27 +(% class="p1" %)
28 +- prezentovat charaktery herců a cíle
10 10  
30 +(% class="p1" %)
31 +- nechat první tejk s čím přijdou
32 +
33 +(% class="p1" %)
34 +- řídit a vést je ve smyslu, co chceme v te chvili dosahnout, jak to ma emocne pusobit, co je cilem sceny
35 +
36 +(% class="p1" %)
37 +- vytvořit pro herce bezpečný a intimní tvůrčí prostředí
38 +
39 +== Vize ==
40 +
41 +Cílem je kompletně a detailně pojmout příběhovou složku filmu a řídit a směřovat technickou realizaci tak, aby vyplnila tuto vizi.
42 +
43 +Nejprve je nutno mít v hlavě celou story a to jak syžet (jak se události chronologicky udály) a tak i fabuly(jak bude příběh vyprávěn)
44 +
45 +S fabulí poté souvisí jak informace budeme servírovat, jaké budou pozdrženy, kde diváka záměrně zavedeme jinam a vytvoříme moment překvapení. Toto pozdržování informací pak vytváří napětí. Více na toto téma viz [[Pán Příběhů - The Storyman>>doc:Filmova-Znalostni-Baze---home.Scriptwriting.02_Náměty k dopracování.Pán Příběhů - The Storyman.WebHome]]
46 +
47 +Je to naše zvědavost, očekávání jak to je a pak konfrontace s tím, jak to skutečně je, co drží naši pozornost u příběhu. Proto tuto zvědavost a očekávání musíme budovat, zavádět trochu diváka, pozdržet nějaké informace a až nakonec ve velkém finále příběh uzavřít -  trošku jinak než divák očekával, ale ne zas moc. Proto, abychom se zvědavostí a očekáváním mohli pracovat - musíme si nejdřív diváka získat, musíme ho nechat ztotožnit s hrdinou - ztotožnění znamená emoční angažovanost. Emoční angažovanost znamená, že se divák chytnul naši ruky a my ho můžeme vést do různých zákoutí. Ale nejdřív nás musí držet za ruku! To je cíl úvodu každého příběhu. Vzít diváka za ruku.
48 +
49 +== Actors ==
50 +
51 +Keeping actors in open, safe and vulnerable state.
52 +
11 11  == Rozdělení na scény ==
12 12  
13 13  (% style="list-style-type: square;" %)
14 -* příběh je poté nutno rozdělit na scény a
15 -* poznat smysl jednotlivých scén v rámci příběhu a jejich účel a dynamiku v rámci celku
16 -* Při návrhu jednotlivé scény pak musíme vědět její dynamiku, každá scéna je story in the story - má svůj vlastní příběh. Zároveň jsou v každé scéně tzv. "emoční vlnky!. Emoce v dané scéně musí pulzovat, tyto pulzy napětí a uvolnění, očekávání a potvrzení/vyvrácení tvoří vlnky, které se nakonec slévají v jedné hlavní emoční vlně, která je záměrem scény.
56 +* příběh rozdělit na scény a poznat smysl jednotlivých scén v rámci příběhu a jejich účel v rámci celku
57 +* před točením jednotlivé scény musíme znát její dynamiku v rámci okolních scén
58 +* každá scéna má v sobě vnitřní příběh - story in the story. Zároveň jsou v každé scéně tzv. "emoční vlnky!. Emoce v dané scéně musí pulzovat, tyto pulzy napětí a uvolnění, očekávání a potvrzení/vyvrácení tvoří vlnky, které se nakonec slévají v jedné hlavní emoční vlně, která je záměrem scény.
17 17  
18 -Emoční háčky průběžně během děje a jejich zavírání
60 +Emoční háčky - jejich průběžné vytváření a  uzavírání
19 19  
20 20  (% style="color: rgb(29,33,41);" %)Pečlivě připravovaný zážitek je pak více či méně složený z těch promyšlených detailů, které to činí uvěřitelné a postupně tě vedou do těch plánovaných emočních končin.
21 21  
22 -Keep the shots interesting - viz [[doc:Cinematography]]
64 +Keep the shots interesting - viz [[doc:Filmova-Znalostni-Baze---home.Cinematography.WebHome]]
23 23  
24 24  == Další věci na které pamatovat ==
25 25  
26 -Vědět dynamiku každé scény - pro hereckou akci - musí sedět do plánované dynamiky scény a střihu.
68 +Udržovat energie herců v rámci natáčení.
27 27  
28 -Udržovat energie herců.
29 -
30 30  == Motivy pro fast forward ==
31 31  
32 32  Tyto prostředky slouží jako motiv pro "fast forward" v čase. A to jak do následujícího záběru (jinýmmi slovy když víme kam jde, tak nemusíme ukazovat, že tam jde) nebo do další scény.
33 33  
34 34  (% style="list-style-type: square;" %)
35 -* Využití výrazného emotivního prostředku (emoční akce) jako "fast forward" v čase, jako motiv pro přesunutí o několik sekund/minut dopředu. Umožnění nelineárního napojení a nerozboření flow, např. prásknutí do stolu a oddechnutí a následný shot u ořezávátka (viz [[doc:The Greatest Showman - quit the job scene]])
36 -* posunutí do další scény - např. skrz zavření víka (uzavírací moment) se posuneme fast forward - tentokrát do další scény. Opět i pomocí audia (cvaknutí zavření krabice vs cvaknutí otevíraných dveří domu, viz [[doc:The Greatest Showman - quit the job scene]])
75 +* Využití výrazného emotivního prostředku (emoční akce) jako "fast forward" v čase, jako motiv pro přesunutí o několik sekund/minut dopředu. Umožnění nelineárního napojení a nerozboření flow, např. prásknutí do stolu a oddechnutí a následný shot u ořezávátka (viz [[doc:Filmova-Znalostni-Baze---home.Filmové Analýzy.The Greatest Showman - quit the job scene.WebHome]])
76 +* posunutí do další scény - např. skrz zavření víka (uzavírací moment) se posuneme fast forward - tentokrát do další scény. Opět i pomocí audia (cvaknutí zavření krabice vs cvaknutí otevíraných dveří domu, viz [[doc:Filmova-Znalostni-Baze---home.Filmové Analýzy.The Greatest Showman - quit the job scene.WebHome]])
37 37  
78 +(% style="list-style-type: square;" %)
79 +* formou J cutu, například na konci konverzace Barnuma s Jenny a Charity je slyšet hlas kritika z následujícího záběru(J shot) - přenáší nás fast forward v čase, kdy si Barnum povídá s kritikem viz [[doc:Filmova-Znalostni-Baze---home.Filmové Analýzy.The Greatest Showman - Jenny Celebration Party - TBD.WebHome]]
80 +
81 +[[image:attach:image2018-12-7_13-13-8.png]][[image:attach:image2018-12-7_13-16-27.png]]
82 +
83 +== Tipy usnadňující edit ==
84 +
85 +* OTS záběr - neměl by být vidět ústa člověka, který je zády
86 +* Pokud postava přichází začít take prázdným záběrem do kterého vejde, pokud odchází tak nechat úplně odejít
87 +
88 +== Blocking for edit (eyefocus cut) ==
89 +
90 +Pokud znám na jaký záběr se bude následovně stříhat, upravím si blocking a případný framig aktuálního záběru(pokud to neohrozí tempo a feeling scény) tak, aby eye focus divák na konci záběru matchoval s prostorem, kde chci mít eye focus diváka v následném záběru.
91 +
92 +Příklad:
93 +
94 +(% class="wrapped" %)
95 +|(% colspan="1" %)(% colspan="1" %)
96 +(((
97 +(% class="content-wrapper" %)
98 +(((
99 +[[image:attach:image2018-12-7_13-22-24.png]]
100 +
101 +[[image:attach:image2018-12-7_13-34-49.png]]
102 +)))
103 +)))|(% colspan="1" %)(% colspan="1" %)
104 +(((
38 38  \\
39 39  
40 40  \\
41 41  
109 +**Camera:** medium double, ještě více konfrontace, face to face
110 +
42 42  \\
112 +
113 +**Cut:** **Play** **with eye focus.** Na konci záběru Barnum odejde, máme focus na kritikovi, pak se nám na stejném mistě v dalším záběru objeví Barnumův otec.
114 +
115 +\\
116 +
117 +**Cut on eye focus:** tento rule popsat - upravit konec záběru nějakou akci nebo drobností tak, aby eye focus zůstal na stejném místě na kterém se pak v dalším záběru chceme pozornost. Brát v potaz tempo scény.
118 +)))
119 +|(% colspan="1" %)(% colspan="1" %)
120 +(((
121 +[[image:attach:image2018-12-8_15-45-49.png]]
122 +)))|(% colspan="1" %)(% colspan="1" %)
123 +(((
124 +\\
125 +)))
126 +|(((
127 +\\
128 +)))|(((
129 +\\
130 +)))
131 +
132 +\\
133 +
134 +\\
image2018-12-7_13-13-8.png
Author
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +XWiki.XWikiGuest
Size
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +781.0 KB
Content
image2018-12-7_13-16-27.png
Author
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +XWiki.XWikiGuest
Size
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +520.6 KB
Content
image2018-12-7_13-22-24.png
Author
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +XWiki.XWikiGuest
Size
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +652.1 KB
Content
image2018-12-7_13-34-49.png
Author
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +XWiki.XWikiGuest
Size
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +647.2 KB
Content
image2018-12-8_15-45-49.png
Author
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +XWiki.XWikiGuest
Size
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +712.9 KB
Content

Navigace