Změny dokumentu Directing

Naposledy upravil David Brazda 17.05.2021 18:36
Z verze
změnil(a) davidbrazda61@gmail_com
k 17.05.2021 18:12
Na verzi < 47.1
změnil(a) David Brazda
k 17.05.2021 18:36
<
Popis verze: Renamed back-links.

Přehled

Rozpis

Na stránce změněno:
Nadřazený dokument
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +Filmova-Znalostni-Baze---home.WebHome
Autor dokumentu
... ... @@ -1,1 +1,1 @@
1 -XWiki.davidbrazda61@gmail_com
1 +xwiki:XWiki.DavidBrazda
Obsah
... ... @@ -1,25 +1,67 @@
1 1  {{children/}}
2 2  
3 +
4 +
5 +{{toc/}}
6 +
7 +== Základní body ==
8 +
9 +(% class="p1" %)
10 +- mit vizi
11 +
12 +(% class="p1" %)
13 +- znat dokonale scenar
14 +
15 +(% class="p1" %)
16 +- vedet smysl a emocni dopad kazde sceny, emoční vlnky a zavádění
17 +
18 +(% class="p1" %)
19 +- mít predstavu o charakterech
20 +
21 +(% class="p2" %)
3 3  \\
4 4  
5 -Overview celé story
24 +(% class="p1" %)
25 +Vední herců
6 6  
7 -(% style="list-style-type: square;" %)
8 -* nejprve je nutno mít v hlavě celou story a to zejména syžet (jak se události chronologicky udály) a poté fabuly(jak bude příběh vyprávěn)
9 -* S fabulí souvisí i jaké informace budou pozdrženy, jaké budeme servírovat, kde budeme záměrně zavedeme jinam a pak moment překvapení, kdy pochopí jak to skutečně je. Toto pozdržování informací pak vytváří napětí. Je to naše zvědavost, očekávání jak to je a pak konfrontace s tím, jak to skutečně je, co drží naši pozornost u příběhu. Proto tuto zvědavost a očekávání musíme budovat, zavádět trochu diváka, pozdržet nějaké informace a až nakonec ve velkém finále příběh uzavřít -  trošku jinak než divák očekával, ale ne zas moc. Proto, abychom se zvědavostí a očekáváním mohli pracovat - musíme si nejdřív diváka získat, musíme ho nechat ztotožnit s hrdinou - ztotožnění znamená emoční angažovanost. Emoční angažovanost znamená, že se divák chytnul naši ruky a my ho můžeme vést do různých zákoutí. Ale nejdřív nás musí držet za ruku! To je cíl úvodu každého příběhu. Vzít diváka za ruku.
27 +(% class="p1" %)
28 +- prezentovat charaktery herců a cíle
10 10  
30 +(% class="p1" %)
31 +- nechat první tejk s čím přijdou
32 +
33 +(% class="p1" %)
34 +- řídit a vést je ve smyslu, co chceme v te chvili dosahnout, jak to ma emocne pusobit, co je cilem sceny
35 +
36 +(% class="p1" %)
37 +- vytvořit pro herce bezpečný a intimní tvůrčí prostředí
38 +
39 +== Vize ==
40 +
41 +Cílem je kompletně a detailně pojmout příběhovou složku filmu a řídit a směřovat technickou realizaci tak, aby vyplnila tuto vizi.
42 +
43 +Nejprve je nutno mít v hlavě celou story a to jak syžet (jak se události chronologicky udály) a tak i fabuly(jak bude příběh vyprávěn)
44 +
45 +S fabulí poté souvisí jak informace budeme servírovat, jaké budou pozdrženy, kde diváka záměrně zavedeme jinam a vytvoříme moment překvapení. Toto pozdržování informací pak vytváří napětí. Více na toto téma viz [[Pán Příběhů - The Storyman>>doc:Filmova-Znalostni-Baze---home.Scriptwriting.02_Náměty k dopracování.Pán Příběhů - The Storyman.WebHome]]
46 +
47 +Je to naše zvědavost, očekávání jak to je a pak konfrontace s tím, jak to skutečně je, co drží naši pozornost u příběhu. Proto tuto zvědavost a očekávání musíme budovat, zavádět trochu diváka, pozdržet nějaké informace a až nakonec ve velkém finále příběh uzavřít -  trošku jinak než divák očekával, ale ne zas moc. Proto, abychom se zvědavostí a očekáváním mohli pracovat - musíme si nejdřív diváka získat, musíme ho nechat ztotožnit s hrdinou - ztotožnění znamená emoční angažovanost. Emoční angažovanost znamená, že se divák chytnul naši ruky a my ho můžeme vést do různých zákoutí. Ale nejdřív nás musí držet za ruku! To je cíl úvodu každého příběhu. Vzít diváka za ruku.
48 +
49 +== Actors ==
50 +
51 +Keeping actors in open, safe and vulnerable state.
52 +
11 11  == Rozdělení na scény ==
12 12  
13 13  (% style="list-style-type: square;" %)
14 14  * příběh rozdělit na scény a poznat smysl jednotlivých scén v rámci příběhu a jejich účel v rámci celku
15 15  * před točením jednotlivé scény musíme znát její dynamiku v rámci okolních scén
16 -* každá scéna je story in the story - má svůj vlastní příběh. Zároveň jsou v každé scéně tzv. "emoční vlnky!. Emoce v dané scéně musí pulzovat, tyto pulzy napětí a uvolnění, očekávání a potvrzení/vyvrácení tvoří vlnky, které se nakonec slévají v jedné hlavní emoční vlně, která je záměrem scény.
58 +* každá scéna má v sobě vnitřní příběh - story in the story. Zároveň jsou v každé scéně tzv. "emoční vlnky!. Emoce v dané scéně musí pulzovat, tyto pulzy napětí a uvolnění, očekávání a potvrzení/vyvrácení tvoří vlnky, které se nakonec slévají v jedné hlavní emoční vlně, která je záměrem scény.
17 17  
18 -Emoční háčky průběžně během děje a jejich zavírání
60 +Emoční háčky - jejich průběžné vytváření a  uzavírání
19 19  
20 20  (% style="color: rgb(29,33,41);" %)Pečlivě připravovaný zážitek je pak více či méně složený z těch promyšlených detailů, které to činí uvěřitelné a postupně tě vedou do těch plánovaných emočních končin.
21 21  
22 -Keep the shots interesting - viz [[doc:Cinematography]]
64 +Keep the shots interesting - viz [[doc:Filmova-Znalostni-Baze---home.Cinematography.WebHome]]
23 23  
24 24  == Další věci na které pamatovat ==
25 25  
... ... @@ -30,11 +30,11 @@
30 30  Tyto prostředky slouží jako motiv pro "fast forward" v čase. A to jak do následujícího záběru (jinýmmi slovy když víme kam jde, tak nemusíme ukazovat, že tam jde) nebo do další scény.
31 31  
32 32  (% style="list-style-type: square;" %)
33 -* Využití výrazného emotivního prostředku (emoční akce) jako "fast forward" v čase, jako motiv pro přesunutí o několik sekund/minut dopředu. Umožnění nelineárního napojení a nerozboření flow, např. prásknutí do stolu a oddechnutí a následný shot u ořezávátka (viz [[doc:The Greatest Showman - quit the job scene]])
34 -* posunutí do další scény - např. skrz zavření víka (uzavírací moment) se posuneme fast forward - tentokrát do další scény. Opět i pomocí audia (cvaknutí zavření krabice vs cvaknutí otevíraných dveří domu, viz [[doc:The Greatest Showman - quit the job scene]])
75 +* Využití výrazného emotivního prostředku (emoční akce) jako "fast forward" v čase, jako motiv pro přesunutí o několik sekund/minut dopředu. Umožnění nelineárního napojení a nerozboření flow, např. prásknutí do stolu a oddechnutí a následný shot u ořezávátka (viz [[doc:Filmova-Znalostni-Baze---home.Filmové Analýzy.The Greatest Showman - quit the job scene.WebHome]])
76 +* posunutí do další scény - např. skrz zavření víka (uzavírací moment) se posuneme fast forward - tentokrát do další scény. Opět i pomocí audia (cvaknutí zavření krabice vs cvaknutí otevíraných dveří domu, viz [[doc:Filmova-Znalostni-Baze---home.Filmové Analýzy.The Greatest Showman - quit the job scene.WebHome]])
35 35  
36 36  (% style="list-style-type: square;" %)
37 -* formou J cutu, například na konci rozhovoru je slyšet hlas kritika z následujícího záběru(J shot) - přenáší nás fast forward v čase. viz [[doc:The Greatest Showman - Jenny Celebration Party - TBD]]
79 +* formou J cutu, například na konci konverzace Barnuma s Jenny a Charity je slyšet hlas kritika z následujícího záběru(J shot) - přenáší nás fast forward v čase, kdy si Barnum povídá s kritikem viz [[doc:Filmova-Znalostni-Baze---home.Filmové Analýzy.The Greatest Showman - Jenny Celebration Party - TBD.WebHome]]
38 38  
39 39  [[image:attach:image2018-12-7_13-13-8.png]][[image:attach:image2018-12-7_13-16-27.png]]
40 40  
image2018-12-7_13-13-8.png
Author
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +XWiki.XWikiGuest
Size
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +781.0 KB
Content
image2018-12-7_13-16-27.png
Author
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +XWiki.XWikiGuest
Size
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +520.6 KB
Content
image2018-12-7_13-22-24.png
Author
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +XWiki.XWikiGuest
Size
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +652.1 KB
Content
image2018-12-7_13-34-49.png
Author
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +XWiki.XWikiGuest
Size
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +647.2 KB
Content
image2018-12-8_15-45-49.png
Author
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +XWiki.XWikiGuest
Size
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +712.9 KB
Content

Navigace