Změny dokumentu Directing

Naposledy upravil David Brazda 17.05.2021 18:36
Z verze
změnil(a) davidbrazda61@gmail_com
k 17.05.2021 18:12
Na verzi < 34.1 >
změnil(a) davidbrazda61@gmail_com
k 17.05.2021 18:12
< >
Popis verze: Při změně verze nebyl zadán žádný kometář.

Přehled

Rozpis

Na stránce změněno:
Nadřazený dokument
... ... @@ -1,1 +1,0 @@
1 -Filmová Znalostni Báze
Obsah
... ... @@ -1,63 +1,21 @@
1 1  {{children/}}
2 2  
3 -
4 -
5 -{{toc/}}
6 -
7 -== Základní body ==
8 -
9 -(% class="p1" %)
10 -- mit vizi
11 -
12 -(% class="p1" %)
13 -- znat dokonale scenar
14 -
15 -(% class="p1" %)
16 -- vedet smysl a emocni dopad kazde sceny, emoční vlnky a zavádění
17 -
18 -(% class="p1" %)
19 -- mít predstavu o charakterech
20 -
21 -(% class="p2" %)
22 22  \\
23 23  
24 -(% class="p1" %)
25 -Vední herců
5 +Overview celé story
26 26  
27 -(% class="p1" %)
28 -- prezentovat charaktery herců a cíle
7 +(% style="list-style-type: square;" %)
8 +* nejprve je nutno mít v hlavě celou story a to zejména syžet (jak se události chronologicky udály) a poté fabuly(jak bude příběh vyprávěn)
9 +* S fabulí souvisí i jaké informace budou pozdrženy, jaké budeme servírovat, kde budeme záměrně zavedeme jinam a pak moment překvapení, kdy pochopí jak to skutečně je. Toto pozdržování informací pak vytváří napětí. Je to naše zvědavost, očekávání jak to je a pak konfrontace s tím, jak to skutečně je, co drží naši pozornost u příběhu. Proto tuto zvědavost a očekávání musíme budovat, zavádět trochu diváka, pozdržet nějaké informace a až nakonec ve velkém finále příběh uzavřít -  trošku jinak než divák očekával, ale ne zas moc. Proto, abychom se zvědavostí a očekáváním mohli pracovat - musíme si nejdřív diváka získat, musíme ho nechat ztotožnit s hrdinou - ztotožnění znamená emoční angažovanost. Emoční angažovanost znamená, že se divák chytnul naši ruky a my ho můžeme vést do různých zákoutí. Ale nejdřív nás musí držet za ruku! To je cíl úvodu každého příběhu. Vzít diváka za ruku.
29 29  
30 -(% class="p1" %)
31 -- nechat první tejk s čím přijdou
32 -
33 -(% class="p1" %)
34 -- řídit a vést je ve smyslu, co chceme v te chvili dosahnout, jak to ma emocne pusobit, co je cilem sceny
35 -
36 -(% class="p1" %)
37 -- vytvořit pro herce bezpečný a intimní tvůrčí prostředí
38 -
39 -== Vize ==
40 -
41 -Cílem je kompletně a detailně pojmout příběhovou složku filmu a řídit a směřovat technickou realizaci tak, aby vyplnila tuto vizi.
42 -
43 -Nejprve je nutno mít v hlavě celou story a to jak syžet (jak se události chronologicky udály) a tak i fabuly(jak bude příběh vyprávěn)
44 -
45 -S fabulí poté souvisí jak informace budeme servírovat, jaké budou pozdrženy, kde diváka záměrně zavedeme jinam a vytvoříme moment překvapení. Toto pozdržování informací pak vytváří napětí. Více na toto téma viz [[Pán Příběhů - The Storyman>>doc:Pán Příběhů - The Storyman]]
46 -
47 -Je to naše zvědavost, očekávání jak to je a pak konfrontace s tím, jak to skutečně je, co drží naši pozornost u příběhu. Proto tuto zvědavost a očekávání musíme budovat, zavádět trochu diváka, pozdržet nějaké informace a až nakonec ve velkém finále příběh uzavřít -  trošku jinak než divák očekával, ale ne zas moc. Proto, abychom se zvědavostí a očekáváním mohli pracovat - musíme si nejdřív diváka získat, musíme ho nechat ztotožnit s hrdinou - ztotožnění znamená emoční angažovanost. Emoční angažovanost znamená, že se divák chytnul naši ruky a my ho můžeme vést do různých zákoutí. Ale nejdřív nás musí držet za ruku! To je cíl úvodu každého příběhu. Vzít diváka za ruku.
48 -
49 -== Actors ==
50 -
51 -Keeping actors in open, safe and vulnerable state.
52 -
53 53  == Rozdělení na scény ==
54 54  
55 55  (% style="list-style-type: square;" %)
56 -* příběh rozdělit na scény a poznat smysl jednotlivých scén v rámci příběhu a jejich účel v rámci celku
57 -* před točením jednotlivé scény musíme znát její dynamiku v rámci okolních scén
58 -* každá scéna má v sobě vnitřní příběh - story in the story. Zároveň jsou v každé scéně tzv. "emoční vlnky!. Emoce v dané scéně musí pulzovat, tyto pulzy napětí a uvolnění, očekávání a potvrzení/vyvrácení tvoří vlnky, které se nakonec slévají v jedné hlavní emoční vlně, která je záměrem scény.
14 +* příběh je poté nutno rozdělit na scény a
15 +* poznat smysl jednotlivých scén v rámci příběhu a jejich účel a dynamiku v rámci celku
16 +* Při návrhu jednotlivé scény pak musíme vědět její dynamiku, každá scéna je story in the story - má svůj vlastní příběh. Zároveň jsou v každé scéně tzv. "emoční vlnky!. Emoce v dané scéně musí pulzovat, tyto pulzy napětí a uvolnění, očekávání a potvrzení/vyvrácení tvoří vlnky, které se nakonec slévají v jedné hlavní emoční vlně, která je záměrem scény.
59 59  
60 -Emoční háčky - jejich průběžné vytváření a  uzavírání
18 +Emoční háčky průběžně během děje a jejich zavírání
61 61  
62 62  (% style="color: rgb(29,33,41);" %)Pečlivě připravovaný zážitek je pak více či méně složený z těch promyšlených detailů, které to činí uvěřitelné a postupně tě vedou do těch plánovaných emočních končin.
63 63  
... ... @@ -65,8 +65,10 @@
65 65  
66 66  == Další věci na které pamatovat ==
67 67  
68 -Udržovat energie herců v rámci natáčení.
26 +Vědět dynamiku každé scény - pro hereckou akci - musí sedět do plánované dynamiky scény a střihu.
69 69  
28 +Udržovat energie herců.
29 +
70 70  == Motivy pro fast forward ==
71 71  
72 72  Tyto prostředky slouží jako motiv pro "fast forward" v čase. A to jak do následujícího záběru (jinýmmi slovy když víme kam jde, tak nemusíme ukazovat, že tam jde) nebo do další scény.
... ... @@ -75,60 +75,8 @@
75 75  * Využití výrazného emotivního prostředku (emoční akce) jako "fast forward" v čase, jako motiv pro přesunutí o několik sekund/minut dopředu. Umožnění nelineárního napojení a nerozboření flow, např. prásknutí do stolu a oddechnutí a následný shot u ořezávátka (viz [[doc:The Greatest Showman - quit the job scene]])
76 76  * posunutí do další scény - např. skrz zavření víka (uzavírací moment) se posuneme fast forward - tentokrát do další scény. Opět i pomocí audia (cvaknutí zavření krabice vs cvaknutí otevíraných dveří domu, viz [[doc:The Greatest Showman - quit the job scene]])
77 77  
78 -(% style="list-style-type: square;" %)
79 -* formou J cutu, například na konci konverzace Barnuma s Jenny a Charity je slyšet hlas kritika z následujícího záběru(J shot) - přenáší nás fast forward v čase, kdy si Barnum povídá s kritikem viz [[doc:The Greatest Showman - Jenny Celebration Party - TBD]]
80 -
81 -[[image:attach:image2018-12-7_13-13-8.png]][[image:attach:image2018-12-7_13-16-27.png]]
82 -
83 -== Tipy usnadňující edit ==
84 -
85 -* OTS záběr - neměl by být vidět ústa člověka, který je zády
86 -* Pokud postava přichází začít take prázdným záběrem do kterého vejde, pokud odchází tak nechat úplně odejít
87 -
88 -== Blocking for edit (eyefocus cut) ==
89 -
90 -Pokud znám na jaký záběr se bude následovně stříhat, upravím si blocking a případný framig aktuálního záběru(pokud to neohrozí tempo a feeling scény) tak, aby eye focus divák na konci záběru matchoval s prostorem, kde chci mít eye focus diváka v následném záběru.
91 -
92 -Příklad:
93 -
94 -(% class="wrapped" %)
95 -|(% colspan="1" %)(% colspan="1" %)
96 -(((
97 -(% class="content-wrapper" %)
98 -(((
99 -[[image:attach:image2018-12-7_13-22-24.png]]
100 -
101 -[[image:attach:image2018-12-7_13-34-49.png]]
102 -)))
103 -)))|(% colspan="1" %)(% colspan="1" %)
104 -(((
105 105  \\
106 106  
107 107  \\
108 108  
109 -**Camera:** medium double, ještě více konfrontace, face to face
110 -
111 111  \\
112 -
113 -**Cut:** **Play** **with eye focus.** Na konci záběru Barnum odejde, máme focus na kritikovi, pak se nám na stejném mistě v dalším záběru objeví Barnumův otec.
114 -
115 -\\
116 -
117 -**Cut on eye focus:** tento rule popsat - upravit konec záběru nějakou akci nebo drobností tak, aby eye focus zůstal na stejném místě na kterém se pak v dalším záběru chceme pozornost. Brát v potaz tempo scény.
118 -)))
119 -|(% colspan="1" %)(% colspan="1" %)
120 -(((
121 -[[image:attach:image2018-12-8_15-45-49.png]]
122 -)))|(% colspan="1" %)(% colspan="1" %)
123 -(((
124 -\\
125 -)))
126 -|(((
127 -\\
128 -)))|(((
129 -\\
130 -)))
131 -
132 -\\
133 -
134 -\\
image2018-12-7_13-13-8.png
Author
... ... @@ -1,1 +1,0 @@
1 -XWiki.XWikiGuest
Size
... ... @@ -1,1 +1,0 @@
1 -781.0 KB
Content
image2018-12-7_13-16-27.png
Author
... ... @@ -1,1 +1,0 @@
1 -XWiki.XWikiGuest
Size
... ... @@ -1,1 +1,0 @@
1 -520.6 KB
Content
image2018-12-7_13-22-24.png
Author
... ... @@ -1,1 +1,0 @@
1 -XWiki.XWikiGuest
Size
... ... @@ -1,1 +1,0 @@
1 -652.1 KB
Content
image2018-12-7_13-34-49.png
Author
... ... @@ -1,1 +1,0 @@
1 -XWiki.XWikiGuest
Size
... ... @@ -1,1 +1,0 @@
1 -647.2 KB
Content
image2018-12-8_15-45-49.png
Author
... ... @@ -1,1 +1,0 @@
1 -XWiki.XWikiGuest
Size
... ... @@ -1,1 +1,0 @@
1 -712.9 KB
Content

Navigace